难在哪里
彩绘陶器的表面同时存在釉面反光区与哑光陶土区，且彩绘颜料本身的反射特性各不相同。对结构光而言，这意味着同一帧内既有过曝区也有欠曝区。
文物数字化对色彩保真的要求又很高——几何对了但颜色偏了，对研究和展陈都没有意义。这要求深度与彩色数据严格对齐。
实测
原始 1,787,235 点，覆盖整尊陶俑。面部、双手与衣褶的几何细节，以及釉面与哑光区域的色彩过渡，在同一次采集中获得。
彩绘陶俑
釉面与哑光表面共存，几何与色彩同步采集。
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彩绘陶器的表面同时存在釉面反光区与哑光陶土区，且彩绘颜料本身的反射特性各不相同。对结构光而言，这意味着同一帧内既有过曝区也有欠曝区。
文物数字化对色彩保真的要求又很高——几何对了但颜色偏了，对研究和展陈都没有意义。这要求深度与彩色数据严格对齐。
原始 1,787,235 点，覆盖整尊陶俑。面部、双手与衣褶的几何细节，以及釉面与哑光区域的色彩过渡，在同一次采集中获得。
釉面与哑光表面共存，几何与色彩同步采集。
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